Večeras će na Paliću, dodelom nagrade “Aleksandar
Lifka” kompozitoru Zoranu Simjanoviću i reditelju Žan Mark Baru,
biti otvoren 19. Festival evropskog filma. Festival traje do 20. jula
i na njemu će biti prikazano preko 80 ostvarenja u devet programskih
sekcija: Glavni takmičarski program, Paralele i sudari, Mladi duh
Evrope, Novi švedski film, Novi mađarski film, Omaž program za
dobitnike nagrade “Aleksandar Lifka”, Omaž program dobitniku
nagrade Underground spirit, Eko dokumentarci i Dečji program.
Photo: palicfilmfestival.com
O najboljem ostvarenju u Glavnoj takmičarskoj
kategoriji odlučivaće žiri koji čine: glumica Mira Furlan, turski
scenarista Ahmet Bojaciglou, skandinavska glumica Gabriela
Krancenbirger, austrijski producent i kritičar Bojan Ž. Bosiljčić.
Najboljim
filmovima u okviru Glavnog takmičarskog programa biće dodeljene
nagrade - Zlatni toranj za najbolji film i Palićki toranj za
najbolju režiju, a biće dodeljena i Specijalna nagrada žirija.
Međunarodni
žiri kritike, koji će dodeliti nagradu za najbolji film u okviru
selekcije Paralele i sudari, čine: berlinski izdavač Verena von
Stackelberg, filmski reditelj i kritičar Marko Kostić i filmski
kritičar Dean Kotiga. U selekciji Paralele i sudari predviđeno je
prikazivanje deset ostvarenja, od kojih je sedam debitantskih.
Dobitnik nagrade Underground spirit je škotski reditelj
norveškog porekla Jern Utkilen. Nagrada mu se dodeljuje za izuzetan
rad na polju nezavisnog filma i jedinstvenu autorsku poetiku
izgrađenu van glavnih tokova filmske industrije.
Tokom trajanja festivala biće održani brojni okrugli
stolovi posvećeni dometima srpske kinematografije u protekloj
godini.
Prva
TEDxYouth@Belgrade
konferencija pod sloganom “Beyond 25. maj” održana je u subotu,
26. maja, u prostorijama DKC Majdan.
Na konferenciji je učestvovalo 8 sjajnih govornika i
svaki od njih je imao po 18 minuta da podeli svoju ideju sa publikom.
Cilj ovih govora je bio da se mladi motivišu i pokrenu ka menjanju
okoline u kojoj žive na bolje.
Jedna od govornica je bila i Marija Mitrović, čiji
govor je nosio naziv “Da li se (pre)poznajemo?”. Ona je govorila
o tome kako ju je okolina diskriminisala tokom odrastanja, s obzirom
da je dete iz mešovitog (romsko-srpskog) braka. Tokom svog izlaganja
Marija je istakla da je bitno da shvatimo da svi živimo u istoj
državi i da svi delimo manje-više slične životne probleme. Važno
je da jedni druge ne diskriminišemo samo na osnovu boje kože i da
ne treba da nam razlike budu ono što prvo primetimo na čoveku.
Romsku populaciju ljudi često nazivaju Ciganima, a da ne znaju šta
reč Ciganin znači. Reč Ciganin je grčkog porekla i znači prljav.
Reč Rom je romskog porekla i znači čovek. Da ste u koži bilo kog
Roma ili Romkinje da li biste više voleli da vas zovu prljavima ili
ljudima? Izlaganje ove mlade žene prekidala su tri gromoglasna
aplauza publike, uz ovacije, kao znak slaganja sa Marijinom idejom i
argumentima.
Svet se
sve više i brže menja. Svetska ekonomska kriza, revolucije u
tehnologiji, arapsko proleće su samo neki od izazova i pitanja
kojima smo svakodnevno okruženi. Zajedno sa novonastalim
okolnostima, razvijaju se i nove forme delovanja, učenja i
poslovanja. Govor Nikole Jovanovića na temu “Kapitalizam evoluira.
Iskoristimo priliku, promenimo svet!” prisutnima je dočarao ne
samo šta nas sve čeka u budućnosti, već je opisao i jedno od
mogućih rešenja naših problema – društveno preduzetništvo.
Kasnije, tokom pauze, pitali smo Nikolu kako je on doživeo
TEDxYouth@Belgrade
konferenciju i zbog čega smatra da je ona korisna mladima. Dobili
smo sledeći odgovor: “Za mene su TED-ovci i TEDx-ovci specijalna
sorta ljudi, oni koji mogu da donesu promene u našem društvu, i još
važnije, oni koji to žele. Na TEDx okupljanjima možete videti
fantastične ideje i smele predloge, i to najčešće one vrlo
izvodljive, retko apstraktne i teorijske. Upravo iz tog razloga sam
počastvovan što sam imao priliku da publici predstavim kako ja
vidim vreme u kojem živimo, kako kapitalizam koji poznajemo evoluira
u tzv. talentizam gde su glavni kapital ljudi, talenti, a ne novac,
te kako društveno preduzetništvo može da promeni svet. Iskreno se
nadam da sam uspeo da doprem do publike i da sam motivisao bar
nekoliko ljudi da nam se jave i pomognu u stvaranju HUB-a u Beogradu
(www.the-hub.net).
Iskustveno gledano, TEDx je jedno od najboljih iskustava u mom
životu. Iako sam prilično iskusan predavač, zaista je specijalan
osećaj i odgovornost stajati pred takvom publikom i prezentovati im
svoju ideju.”
Tokom pauza gosti su imali prilike da se međusobno
upoznaju, druže i razmenjuju utiske koje su stekli tokom predavanja.
Organizacioni tim je izrazio nadu da će konferencija i
naredne godine biti uspešna i da će prerasti u jednu lepu
tradicionalnu manifestaciju.
Sinoć je u Sava Centru projekcijama filmova “Biba struja” i “Lice revolucije” zvanično otvoren peti BELDOCS 2012 - međunarodni festival dokumentarnog filma. Ove godine na festivalu će biti predstavljeno 29 dokumentarnih filmova u dva takmičarska, dva revijalna i jednom specijalnom programu. Od 13 dugometražnih dokumentaraca iz Srbije njih 8 će se boriti za titulu “najbolji srpski dugometražni dokumentrani film”. Žiri u ovoj kategoriji čine: Mladen Đorđević (režiser), Dejan Zečević (režiser), Ivan Mandić (režiser). Na ovogodišnjem festivalu biće dodeljene još dve nagrade. Nagradu za najbolji film u međunarodnoj takmičarskoj selekciji dodeliće žiri u sastavu: Maja Volk, Dragan Jovićević, Marina Đurašković, a za najbolji domaći dokumantarni film Saša Radojević, Andrej Klemenčić i Radmila Đurica.
O nagradi za najbolju fotografiju odlučivaće žiri kojeg čine Đorđe Nikolić (direktor fotografije), Vladislav Lašić (scenograf) i Nikola Stanković (režiser). U okviru posebne programske celine Angažovani dokumentarni film biće predstavljeni dokumentarni filmovi o ljudskim pravima, kao i društveno angažovani filmovi, koji će biti i povod za tribine nakon projekcija.
Nakon ceremonije svečanog zatvaranja, 9. maja, uslediće premijera filma “Marina Abramović: Umetnik je prisutan”, Metjua Ejkersa, koji predstavlja jedno fascinantno putovanje u svet radikalnog performansa. Film je intimni portret intrigantne žene koja ne povlači granicu između umetnosti i svakodnevnog života.
Gledanje TED govora je jedan od mojih hobija. Ono što me je privuklo ovim govorima je ideja da
glas “ljudi iz naroda” može dobiti priliku da ga čuju ljudi
širom sveta, ako je zaista vredan pažnje i širenja. Da biste bili
govornik na TED-u ili nekom od TEDx-a ne morate biti doktor nauka i
imati višedecenijsko iskustvo u nekoj oblasti kako biste dobili
priliku da svoju ideju podelite sa drugima. Dovoljno je samo da ideja
bude ona prava...
Pre par dana, tačnije 5. aprila, u Berlinu je održan
TEDxChange. Ova konferencija je bila posvećena globalnim
zdravstvenim problemima, ali se govorilo i o održivom razvoju.
Pokrovitelj ovog događaja je bila Fondacija Bil & Melinda Gejts.
Nisam imala priliku da prisustvujem ovom događaju u Berlinu, ali sam
prisustvovala direktnom prenosu ovog događaja u prostorijama
International school of Belgrade, koja je organizovala
TEDxISBChange.
TEDxChange je svetu predstavio pet govornika: Sven
Giegold, Jeff Chapin, Theo Sowa, Baaba Maal i Melinda Gates. Pored
govornika svetu je prezentovana i akcija dece volontera u Indiji koja
se bore protiv dečje paralize, tako što su se organizovali da
informišu i edukuju roditelje dece u svojim naseljima o neophodnosti
vakcinacije.Voditelj konferencije je bio Chris Anderson. Svi
govornici su bili sjajni. Meni su tri govora veoma privukla pažnju,
pored ove priče o deci iz Indije, tako da ću se potruditi da
prenesem svoje utiske.
Sven Giegold je član Evropskog
parlamenta i jedan od osnivača Attac Germany. Veći deo svoje
karijere posvetio je pitanjima razvoja industrije obnovljivljivih
izvora energije, ekologije i globalizacije. Preko 15 godina je bio
volonter Pokreta mladih za očuvanje životne sredine. Danas je jedan
od predstavnika organizacije Friends of the Earth Germany. Svenov
govor na TEDxChange je bio posvećen izgradnji i razvoju industrije
obnovljivih izvora energije i isticanju njene prednosti u odnosu na
nuklearnu energiju i korišćenje fosilnih goriva. Prva činjenica
koju je istakao u korist razvoja industrije obnovljivih izvora
energije je ta da se cena sirove nafte tokom prošle godine
udvostručila i da ne treba zaboraviti koliko cena hrane zavisi od
cene goriva. Prema njegovim rečima nema nade da se na globalnom
nivou smanji siromaštvo dok se ne prekine naša zavisnost od nafte.
Obnovljivi izvori energije jesu dragoceni, ali je za njihovo
korišćenje neophodna izgradnja adekvatne infrastrukture. Zemlje u
razvoju, s obzirom na nedovoljno izgrađenu infrastrukturu, su bile
dobar poligon da se na njihovoj teritoriji izgradi odgovarajuća
mreža s ciljem korišćenja obnovljivih izvora energije. Međutim,
razvijene zemlje Zapada su se suočile sa velikim problemom, jer
mahom koriste nuklearnu energiju i imaju malo slobodnog zemljišta za
ovakve poduhvate. One ne mogu tek tako da zamene postojeću
infrastrukturu totalno novom mrežom. U Nemačkoj je Globalni pokret
za održivi razvoj nastao iz Antinuklearnog pokreta. Do sada se ovom
pokretu pridružilo 7 miliona ljudi. Zanimljivo je da Nemačka (zbog
svog geografskog i klimatskog položaja) nema mnogo prirodnih
potencijala da koristi snagu vetra i sunca. Međutim, “zelena
industrija” zapošljava više od milion ljudi.
Dok
sam slušala ovaj govor nisam mogla da ne postavim sebi pitanje kako
je moguće da zemlja poput Nemačke sa znatno manjim prirodnim
bogatstvima postavi “na noge” ovu vrstu industrije, a da Srbija
koja ima popriličan potencijal sedi skrštenih ruku? Znam da će
mnogi reći da je izgradnje te mreže skupa i da nemamo para, ali to
nije istina. Ovaj govornik je rekao da je izgradnja ove mreže
jeftina, s obzirom na brzinu povratka investicije.
Theo Sowa
je nezavisna savetnica, specijalista u oblasti društvenog razvoja na
međunarodnom nivou. Bavi se pravima i zaštitom dece u mirnodopskim
uslovima, ali i u konfliktnim situacijama. Trenutno je CEO African
Women's Development Fund.
Rođena je u Gani. Do sada je živela i radila u SAD, mnogim afričkim
i evropskim zemljama. Njen posao uključuje savetodavnu ulogu i
saradnju sa afričkim i ostalim međunarodnim organizacijama i
liderima, koji se bave pravima žena i dece. Meni je ova priča bila
veoma zanimljiva. Smatram je veoma poučnom. Theo je govorila o
sudbinama žena koje žive na afričkom kontinentu. O njihovim
sudbinama, koje privlače oči javnosti mnogih zemalja širom sveta.
O pravima tih žena se mnogo diskutuje, ali kako Theo primećuje te
žene se ne pozivaju da učestvuju u tim diskusijama i da na licu
mesta iznesu svoja mišljenja i stavove. Kako biste se vi osećali da
neko raspravlja o vašim pravima, a da vas ne pita za mišljenje i da
ne traži vaše učešće u diskusiji? U Africi postoje mnoge
organizacije na čijem čelu su žene, koje se bave ovom tematikom,
ali one ne mogu da predstavljati glas svih žena Afrike. Nije fer to
što se od njih traže mišljenja, širom sveta, o temama za koje
nisu stručne, a one žene u Africi koje bi mogle adekvatno da
odgovre na ta pitanja ostaju nevidljive. Priču o sudbinama afričkih
žena najbolje je iznela dobitnica Nobelove nagrade za mir Leymah Gbowee. Afrika
se i dan danas suočava sa visokom stopom smrtnosti žena na
porođaju! Živimo u 21. veku, a dopuštamo da žene i dalje umiru na
porođaju zbog nepostojanja bolnica, lekara, higijenskih uslova gde
se obavljaju porođaji... Theo je, takođe, ispričala priču o
ženama koje su svojim ličnim zalaganjem mnogo doprinele poboljšanju
položaja i uslova života žena u Africi, ali se njihov glas i borba
nisu čuli. Ostale su nevidljive!!! Navela je sudbinu Felisije, čija
je ćerka umrla na porođaju. Nakon ćerkine smrti Felisija je svoj
život posvetila humanitarnom radu. Ona edukuje buduće majke šta
treba da rade pre, za vreme i nakon porođaja kako bi i one i njihove
bebe preživele porođaj. Pored Felisijine borbe Theo je navela još
par primera borbe i snage ovih žena čije priče su vredne širenja,
ali koje svet ne čuje. Ove žene menjaju svet. Ako zaista želimo da
vidimo celokupnu sliku ovog problema, onda treba da pomognemo da se
čuje glas tih žena. One su vesnici pozitivnih promena u Africi i
zbog toga ih je neophodno podržati i širiti dalje njihove ideje.
Melinda Gates se
nakon napuštanja kompanije Microsoft posvetila humanitarnom radu.
Ona je na ovogodišnjoj TEDxChange konferenciji pričala o
kontracepciji, kontraverzama koje je prate, dostupnosti iste širokim
masama... Polazište njenog izlaganja je bilo da svaki par IMA PRAVO
da odlučuje da li će i kada imati decu. Kontracepcija je najbolji
način ostvarivanja ovog prava. Međutim, mnogi ljudi pod
kontracepcijom smatraju abortus. Što je naravno pogrešno.
Kontracepcija, kao sredstvo za kontrolu veličine populacije, je i
dan danas tabu tema i o njoj se ne raspravlja. Ona je skinuta sa
liste globalnih problema. O njoj se ne polemiše, jer samo njeno
pominjanje predstavlja kontraverzu. Melinda ovu temu smatra jako
bitnom, naročito kad govorimo o politici planiranja porodice. Žene
nisu “mašine za rađanje”, već ljudska bića, koja imaju pravo
da odlučuju šta će da rade sa svojim telom, tj. kada će postati
majke. Ako poštujemo ljudska prava, onda im se puko stvaranje novih
života ne sme nametati. Treba im ostaviti mogućnost izbora da sa
svojim partnerima planiraju kada će postati roditelji.
Za
kraj ovog teksta o TEDxChange događaju, koji je inspirisao mnoge
ljude širom sveta, ostavila sam priču o indijskoj deci koja su
svojim angažovanjem spasila živote mnogih beba u Kalkuti. Ovu priču
morate pogledati, jer se njena veličina ne može tako lako opisati.
Sigurna sam da vas neće ostaviti ravnodušnima. Znam da mene nije.
Ove godine sam imala sreću da prisustvujem jednoj od
predstava na Beogradskom festivalu igre. Dobila sam karte za
teatarsku satiru pod nazivom “Glava koja govori”, a koja je
izvedena na sceni Beogradskog dramskog pozorišta. Izvođači su bili
igrači plesne grupe “Liquid Loft” iz Beča.
Slika preuzeta sa http://www.politika.rs (autor fotografije T. Janjić)
Ova svojevrsna satira je na kreativan način dočarala
modernu realnost twitter-tube-facebook generacije. Dvoje igrača je
komuniciralo pokretima, rečima, ali su u komunikaciji koristili i
ogroman karton, koji je bio njihov zid, podloga, plašt... Pokušali
su da dočaraju publici današnju stvarnost koju mlade generacije sve manje
razlikuje od mašte. “Prazne glave, prazni prostori...” je deo
govora igrača koji je meni bio zanimljiv i koji me je podstakao na
razmišljanje.
Gledajući ovu predstavu zamislila sam se i nad pitanjem
koliko je moderna tehnologija unapredila čovečanstvo, a koliko je
ljude otuđila jedne od drugih? Zakoni onlajn sveta, besmisleni
likovi, praćenje individualnih sudbina, lažni profili, osećanje
pripadnosti ili potpuna otuđenost, otkrivanje, prividni dijalozi...
su samo deo stvarnosti, ali koje? Virtuelne ili oflajn stvarnosti?
Zbog čega je ljudima sve teže da razdvoje virtuelnu od oflajn
stvarnosti? Postajemo li zaista “umreženi egoisti”?
Možda
deo odgovora leži u jednom od TED govora Sherry Turkle “Connected,
but alone?”:
Ovo je tekst za sve one koji vole umetničku igru, mada
ne govori o samoj igri. On govori o izuzetnoj energiji jedne samouke
umetnice, o njenom burnom i tragičnom životu. Na pisanje sam
podstaknuta nekadašnjom nagradnom igrom u kojoj sam učestvovala.
Igra je podrazumevala da se imenuje ogrlica, a
istu bi dobila osoba koja predloži najkreativnije ime. Ni dan danas
ne mogu da objasnim zbog čega mi je ogrlica privukla pažnju. Prve
asocijacije, kada sam je ugledala, bile su bajka i balerine. Nakon
kratkotrajnog razmišljanja došla sam na ideju da ogrlicu imenujem
prema začetnici modernog baleta Isidori Dankan. Ogrlicu sam
osvojila, ali me je i dalje kopkalo da saznam nešto više o životu
ove neverovatne umetnice. Tako sam saznala da postoji njena
autobiografija ovekovečena u knjizi “Moj život”. Počela sam da
je čitam...
Isidora je bila nepresušan izvor inspiracije za mnoge
umetnike. Svojom igrom je osvojila svet. Rođena je kraj mora, a kako
je i sama govorila, na morskoj obali su joj se zbivali svi veliki,
životni događaji. Malena, krhke konstitucije pokazala je strast
prema umetnosti i igri još u periodu ranog detinjstva. Neukrotivog
duha, još od ranih dana, borila se protiv skučenosti i
ograničenosti društva u kojem je živela. Imala je želju da
migrira na Istok (u Evropu), jer je smatrala da tamo ljudi žive
mnogo otvorenije i šire. Surova realnost opstanka nije uspela da joj
pokoleba i slomi polet duha, a sve nedaće koje su je zadesile
stoički je podnosila. Davala je časove igre, zajedno sa sestrom
Elizabetom, deci najbogatijih domova San Franciska. Verovala
je da je najveće bogatstvo koje roditelj detetu
može ostaviti to da ga izvede na pravi put. Govorila je da dete
treba od malena da počne da se bavi onim što želi da
radi tokom života. Ni jedan jedini put nije pozavidela deci
koja su živela u bogatstvu, već ih je
sažaljevala. Zapanjila je praznina i tupost života te
dece i pored tolikog materijalnog bogatstva. Davanjem
časova nije mogla mnogo da zaradi, a želela je da nešto ostavi
svetu, da razvije svoju igru, tako da je svoju umetničku karijeru
započela pridruživši se “putujućem pozorištu”. Svoju
prvu premijeru “Sna letnje noći” u kojoj je
debitovala je opisala na sledeći način:
“Bila sam obučena u dugu ravnu tuniku od bele i
zlatne gaze sa dva svetlucava krilca. Veoma sam se protivila
krilcima. Činilo mi se da sa njima izgledam nakaradno. Pokušala sam
da ubedim gospodina Dalija da ja mogu da dočaram krila i bez
prišivanja ovih od papir-mašea, ali on je ostao pri svome. Te
večeri sam prvi put izašla na scenu da igram sama. Bila sam
ushićena. Evo me, najzad, na jednoj velikoj sceni, pred ogromnim
gledalištem i mogu da igram. I igrala sam! Tako dobro da se u
publici prolomio spontan aplauz...”
Međutim, njeno oduševljenje nije delio njen poslodavac
i upravnik pozorišta Dali. Boravak
u pozorišnoj grupi opisuje kao veoma nesrećan period
života, kao vreme kada su joj snovi,
ideali i ambicije koje je gajila izgledali uzaludni. Kolege, iz
trupe, su je smatrale čudakinjom, a nepodnošljivost života je
ublažavala igrom i čitanjem Marka Aurelija. Nehumani uslovi su je
naterali da napusti ovu družinu i počne da nastupa po otmenim
njujorškim salonima... Kako je vreme prolazilo imala je sve više
obožavatelja, ali je jako malo zarađivala. Majka i sestra su joj
bile verni pratioci na tom trnovitom putu i davale su joj snagu da
izdrži. No, bez obzira na talenat i
snalažljivost koji su je krasili, nekoliko puta je bila na ivici
smrti zbog gladi. Shvatila
je da joj budućnosti nema u
rodnim SAD, jer koliko god da se trudila važnost
njene umetnosti se nije prepoznavala, tako da je
odlučila da migrira u Evropu, koja joj se činila kao mesto sa “više
sluha” za njenu umetnost.
U Evropu je stigla sa porodicom (majkom, sestrom i
bratom) kao slepi putnik teretnog broda, koji je prevozio goveda.
Iskrcali su se u Londonu bez novca i prijatelja i bilo kakve šanse i
mogućnosti da pronađu prenoćište. Lutajući ulicama Londona,
obreli su se u Čelsiju. Sedeći u porti stare crkve Isidora je
slučajno primetila natpis na bačenim novinama da je jedna gospođa
iz Njujorka, u čijem je salonu nastupala, iznajmila kuću na
Grosvenor skveru i da priređuje velike zabave. To joj je dalo ideju
da bi kod nje mogla da pronađe zaposlenje. Tako je Isidora pronašla
svoj prvi posao u Evropi. Međutim, ispostavilo se da ju je dotična
gospođa, kao i još neke od pripadnica visokog društva Engleske,
samo koristila za sopstvene
planove (pod okriljem “humanosti” očekivale su da Isidora radi
za minimalnu platu, nedovoljnu za goli opstanak, dok bi one
prikupljale novac za bolesnu decu i decu bez roditelja- kasnije se
postavljalo pitanje da li je taj novac ikada završio kod onih kojima
je bio namenjen).
Ono što zadivljuje kod Isidore jeste njena odvažnost
i smelost prihvatanja rizika, kao i putovanja na kojima se obrela.
Nikada nije shvatala ljude koji nisu imali petlju da se uhvate u
koštac sa rizikom kako bi ostvarili svoje želje i snove. Ona je
bila takva da nikada nije želela da odlaže, za kasnije, aktivnosti
koje bi je odvele do željenog cilja. Iako je često zbog svojih
želja išla “glavom kroz zid” , satisfakciju je nalazila u
saznanju da je uradila onako kako je sama htela.
Snaga ove umetnice je bila neverovatna. Oni koji su vreme provodili u
njenom društvu govorili su da je oko nje uvek vladala neka magična
atmosfera temeljitosti, udobnosti, kulture i opuštenosti.
Nakon izvesnog boravka u Engleskoj zaputila se u Pariz. Kao i svaki umetnik
imala je više troškova no zarade. Život joj se mogao porediti sa
klackalicom i bio je pun neočekivanih zapleta i raspelta. Skrasila
se neko vreme u Francuskoj, ali joj nemir duše nije prestajao. Vreme
je provodila u studiju “mučeći” se da otkrije igru koja bi
mogla biti božanski izraz čovekove duše, materijalizovan u
pokretima tela. Upornost u traganju joj se isplatila, jer je otkrila
krater motorne snage, jedinstvo iz kojeg se rađaju sve razlike u
pokretima, ogledalo u kojem su sabrane sve kreativne vizije igre.
Tada je rođena teorija na kojoj je Isidora zasnovala sopstvenu školu
igre.
Jedan od njenih savremenika, Ežen Karijer, je na
sledeći način govorio o Isidori i njenoj umetnosti: “Isidora u
svojoj želji da izrazi čovekova osećanja najlepše modele za to je
pronašla u grčkoj umetnosti. Diveći se figurama sa bareljefa, ona
je u njima potražila nadahnuće za igru. Ipak, obdarena instinktom
otkrivanja, ona se vratila prirodi, a pri tom je verovala u
oživljavanje i oponašanje grčke umetnosti i tako je pronašla svoj
sopstveni izraz. Ona misli na Grke, ali sluša samo svoje biće. To
što ona nama prikazuje jesu njene lične boli. To zaboravljanje na
sadašnji trenutak i traganje za dalekom srećom, to su njene
sopstvene čežnje. Prikazujući ih pred nama tako dobro, ona ih
izaziva i kod nas. Pred umetnošću Grčke, koju nam ona za trenutak
dočara, i mi se osećamo mladi kao ona. Neke nove nade nadođu u
nama, a kad ona odigra klonuće pred nečim što je neizbežno i mi
se predajemo zajedno sa njom. Igra Isidore Dankan je lična
manifestacija jednog umetničkog dela, možda životnijeg, ali time
plodnijeg u podsticanju nas ostalih na poduhvate koje nam je sudbina
odredila.”
Uvek je govorila da je u Evropu došla da izvrši obnovu
religije kroz igru i postigne punu spoznaju lepote i svetosti
ljudskog tela kroz izražavanje pokretom, a ne da zabavlja bogate
malograđane nakon večere. Svoju igru je prezentovala sa nepobitnom
jednostavnošću koja krasi samo velike umetnike.
Od svih gradova koje je obišla volela je u mislima da
se vraća Budimpešti. Za nju je govorila da je to grad posebnog
duha, od kojeg ti proključa krv u venama. U toj istoj Budimpešti je
upoznala i svog Romea, mađarsog glumca, koji ju je od čedne nimfe
pretvorio u raspusnu bahanatkinju. Bila je zaista zaljubljena i
priznala da nekad u životu mozak kapitulira pred osećanjima i da
dođu trenuci kada, osim emocija, sve ostalo izgleda kao dim i
besmislica. Destruktivnost te veze se ispoljila kasnije kada je
Isidora shvatila da je njen glumac, ipak bio samo glumac i da je vezu
sa njom video kao jedan umetniči zanos bez održive budućnosti.
Njen agent, videvši da će stvari totalno izmaći kontroli, ugovorio
joj je gostovanja u Nemačkoj. U Minhenu, u “Kući umetnika”
(mestu gde se okupljala minhenska umetnička scena)
je upoznala sina Riharda Vagnera, kojeg je smatrala brilijantnim
sagovornikom (kasnije je sarađivala sa udovicom Vagner u realizaciji
opera Riharda Vagnera). U tom periodu se upoznala sa filozofijom
Šopenhauera koja je imala izuzetan uticaj na njen način
razmišljanja. Bila je oduševljena Šopenhauerovim tumačenjem
odnosa muzike i volje. Taj izvanredan duh, duh osećanja svetosti
mišljenja, činio je da se oseća kao da je stupila u svet nadmoćnih
mislilaca. U Minhenu su filozofsku misao smatrali najvišom tačkom
ljudskog dostignuća, a sa njom se jedino poredio još uzvišeniji
svet muzike. Upoznavši umetnost Italije u minhenskim muzejima
odlučila je da poseti Italiju. Tu se nije zaustavila u svojim
putešestvijima. Iz Italije se zaputila sa porodicom ka Atini. Ka
Grčkoj su putovali poštanskim brodićem, nisu želeli da idu
putničkim brodom, jer im je namera bila da putovanje bude što
primitivnije, nalik onom u antičkom periodu. Bližeći se kopnu
Grčke u glavi su joj odzvanjali stihovi Bajrona:
“Ostrvlje Grčke,
Ostrvlje Grčke, ostrvlje Grčke,
Gde je vatrena Sapfo volela i pevala,
Gde se razvila umetnost ratovanja i mira,
Gde se dizao Delos i skakao Feb!
Večito leto zlatom ih još zlati,
Al' ništa sem sunca ne može da se se vrati.”
Prvi susret sa Atinom snažno je uticao na Isidoru. Na
trenutak su i ona i njena porodica utihnuli, jer je lepota ovog grada
bila odviše sveta da bi se upotrebljavale reči. Svako od njih je na
svoj način odavao počast svom božanstvu. U tom transu su ostali
satima, utonuli u misli i zanos iz čega su se na kraju probudili
omamljeni i iscrpljeni. Poseta Grčkoj za nju je bila poput duhovnog
hodočašća, a duh za kojim je krenula je bio duh boginje Atine.
Koliko je Grčka uticala na njeno rasuđivanje govori i odluka, da
bez obzira na to što nije radila i što su
krckali njenu ušteđevinu, započne građenje hrama Kopanosa
nedaleko od Akropolja. Kasnije će se
ispostaviti da je ovaj projekat bio bunar bez dna, prava promašena
investicija. Još jedan od promašenih, mada što se namere tiče
dragocenih, projekata u koje će se Isidora upustiti
je bio i pokušaj da vrati u život grčke
horove i tragičarski ples. Nakon što je potrošila celokupnu
ušteđevinu vratila se u Beč, odakle se kasnije zaputila u Rusiju
na ugovorenu turneju.
Duhovna snaga Isidore Dnakan je bila tolika da je umela,
u svakome ko je posmatrao njenu igru, da probudi pažnju i izazove
pomisao da je igra dionizijski zanos koji sve oko sebe opija. Njena
boravak u Moskvi je ubedio u stavu da ne voli klasičan balet i da je
on veoma krut i nekreativan. Tada je čvrsto odlučila da osnuje
svoju školu, koju je imala u planu da vodi sa sestrom. Delimično je
uspela u toj zamisli, ali škola nije dugo trajala, jer je izbio Prvi
svetski rat.
Privatan život ove velike umetnice je, bez obzira na velika postignuća, bio krajnje
tragičan. Sa svojom velikom ljubavi, Gordonom Kregom, dobila je
ćerku Dierdre. Obožavala je Gordona, a o snazi njene ljubavi svedoče i ove njene reči:
“Postoje uživanja i emocije toliko sveobuhvatne, toliko u svemu
savršene, da čovek ne bi trebalo da ih preživi.” Njihova
ljubav je bila veoma snažna, a ono što je kod njega izuzetno volela
je što nije imao prirodu pohotljivca, već je svoju mladalačku
ljubavnu energiju prevodio na magičan jezik umetnosti. Međutim,
sreća nije dugo potrajala, jer je bila dovedena u situaciju da bira
ili njena umetnost ili njegova.
“Bila sam protiv braka svim
umnim silama svog bića. Bila sam i tada, kao i danas, uverena da je
brak besmislena, ropska ustanova koja, naročito umetnicima,
predstavlja neizbežan put ka razvodu, sudovima i brakorazvodnoj
parnici... Živeti dalje sa njim za mene je značilo: odreći se
svoje umetnosti, svoje ličnosti, ma ne samo toga, već i svog
života, pa čak i svog razuma. Živeti bez njega, bilo bi tavoriti u
stalnoj depresiji, rastrzana ludačkom ljubomorom za koju sam, već
imala ozbiljnih razloga.”
Fatalna ljubav je na kraju bacila u očaj i bes. Nije mogla da vežba
niti da nastupa. Shvatala je da mora da izabere, jer raskršće je
neumoljivo čekalo. Rastanak sa Gordonom joj je bio bolan, ali u neku
ruku i oslobađajući. Posvetila se detetu i igri koji su joj u tim
teškim trenucima bili stabilan oslonac.
Nakon nekoliko godina,
tražeći sponzore za otvaranje njene škole, upoznala je milionera
Loengrina, sa kojim je dobila sina Patrika. Nažalost, ni ova veza
nije potrajala, što zbog Loengrinove emotivne nestabilnosti i
nezrelosti, što zbog tragične pogibije Isidorine dece u
saobraćajnoj nesreći.
Gubitak dece je slomio svaku želju za životom u njoj.
Krik koji je ispustila,
saznavši da su joj deca mrtva, poredila je sa krikom koji svaka
majka ispusti prilikom rađanja deteta, s time da je krik rađanja
onaj koji govori o moći žene i radosti darovanja novog života, a
krik majke kada sahranjuje svoju decu je krik najbolnijeg poraza i
užasa. Loengrin je pokušao da joj pomogne, ali njeno stanje je bilo
beznadežno. “Verujem da bol može da ubije, iako neki
ljudi produžavaju da žive posle velikih žalosti. Možda telo može
dotrajavati na svom teškom zemaljskom putu još neko vreme, ali duh
kad se jednom slomi, on je slomljen zauvek.”
Jedino čemu se nadala još u životu bilo je očuvanje njene škole.
Kada je ponovo ostala u drugom stanju povratila joj se nada. (“Nada
je čudna biljka. Nju je teško iskoreniti. Ma koliko njenih grančica
polomiš i uništiš ona će uvek pustiti mladicu i zaviti nove
pupoljke.”) No, tragedija
njenog života se tu nije
zaustavlja. Beba je nakon rođenja živela par sati. Agonija joj se ponovila, samo što je užas
dostigao viši stepen. Nakon ovih udaraca sudbine igra joj je bila
način da iskaže svoju bol i slomljenost duha.
Život je okončala tragično 1927. godine, kada joj se
tokom vožnje u “Bugatiju” dugi crveni šal upleo u točak vozila
i ugušio je.
Ogrlica koja me je inspirisala na pisanje ovog teksta izgleda ovako: